《我和我的祖国》：出租车司机、修表匠、小学生，为何小人物也能演主旋律电影？

“

     我和我的祖国，一刻也不能分割。

——《我和我的祖国》

”

原创 |书影君

第 397 篇原创文章

全文共 3200 个字，阅读大约需要 6分钟。

新中国成立70周年的阅兵典礼刚刚结束，你一定还沉浸在自豪激动的情绪中不能自拔。

1.5万名官兵和10万名各界群众组成的红色的海洋，波涛汹涌地用爱国主义的激情，一遍遍地冲刷着每一名普通中国人的心灵。

主旋律很激动人心，但主旋律的影片却不好拍。

因为一不小心，就会拍的激情有余而温情不足、豪迈有余而细腻不足、说教有余而感人不足。

国庆期间上映的影片《我和我的祖国》，票房开始并不被看好，因为它的名字就是典型的主旋律风格。

观众是否愿意花钱到电影院受说教？这始终是一个电影人无法回避的问题。

但从27号开始点映以来，市场和观众的反馈却是正向而积极的，因为同样属于爱国教育影片，它却拍出了不一样的情感和味道。

1.当私人记忆与国家记忆相融

《我和我的祖国》由七部短片组成，分别由国内老中青三代导演担纲，以新中国成立以来的七个历史时刻作为故事背景，比如开国大典、原子弹试爆、女排夺冠、香港回归、北京奥运会、神州飞船回航、新时代大阅兵等。

七位导演，既有50后的陈凯歌，60后的张一白、管虎，也有70后的徐峥、薛晓路、宁浩，还有80后的文牧野。

这些导演的年龄段，涵盖了新中国从成立到改革开放所走过的几十年道路，也涵盖了他们各自的私人记忆。

当私人记忆与国家记忆相融，当私人情感与国家历史相连。

在爱国主旋律和命题作文这双重限定之下，七位导演作品组成的《我和我的祖国》，与以往主旋律电影究竟有什么不同？

我认为，它最为可贵的，就是在家国命运的冲天烈焰之中，点亮了小人物私人情感的烛光。

在这部影片中，个体与集体，并没有表现出一种两难选择的冲突，而是在剧情不失真不煽情的叙事中，我们看到，个体与国家的命运，如此自然又紧密地链接在了一起。

2.浑身毛病的小人物，如何唱响主旋律？

在祖国荣耀的那一刻，小人物的私人情感甚至缺陷，并没有被国家的光芒所掩盖。

片中的小人物，因为没有回避身上的缺陷，更没有刻意拔高道德境界，所以他们的形象也更加真实立体。

在七部短片中，我格外喜欢宁浩导演的《北京你好》。

在这部短片中，葛优饰演的出租车司机张北京，是一个典型的说大话使小钱的北京侃爷。

他的个人生活是失败的，爱吹牛好打牌，对儿子缺乏关爱，这导致妻子离婚、儿子不屑。

怎么看，张北京这个角色都代表不了2008年奥运会的口号“新北京、新奥运”。

但偏偏，就是这么一个浑身毛病的小人物，他的故事却带给了观众许多的欢笑与感动。

为什么？

因为他真实接地气，因为他有嘴臭心软骨子善的中国普通老百姓的性格底色。

类似张北京这样的角色设定，在其他短片中也处处可见。《白昼流星》中，那两个缺爹少妈、偷骗成性的少年；《护航》中，那个小时候在学校打架成性的女飞行员李潇然等等。

对于这些小人物的毛病与缺陷，导演并不刻意掩盖，也不靠主旋律来强行染红。

从这一点可以看出，在这样一部主旋律电影中，七位导演被赋予了相当大的创作自由度。

3. 镜头凝视下的关注

关注小人物的创作主旨，从镜头的运用上也可以体现出来。

在张一白导演的《相遇》中，张译饰演的科研工作者高远，为了保密纪律，三年与家人失去联系。

即便在公交车上偶遇当年的女朋友，他也带着口罩假装不认识，内心异常痛苦。

当高远在街头欢庆的人群中，听到我国第一颗原子弹爆炸成功的消息时，他脸上充满了五味杂陈的复杂表情。

既有爱人不敢相认的痛而沉默，也有辛苦终于成功的喜极而泣。

此时的镜头，在高远的脸上停留了两次，每次时间长达18秒钟。

在一段展现国家历史大事件的喧腾群戏中，镜头对准一个小人物的面部长达18秒，到底意味着什么？

这种长镜头，更像是一种凝视。

它引导着荧幕前的观众，逐渐从自豪兴奋的状态平静下来，用心去凝视一位小人物的表情变化，并从这种变化中，感受到他内心私人情感的流淌。

这种凝视，更像是导演在震耳的巨浪波涛声中，让观众静心倾听溪流潺潺。

只有懂得深情凝视，方能看清楚，小人物也有大悲喜。

4.陈凯歌的双重隐喻

陈凯歌导演的《白昼流星》，也是我比较喜欢的一部。

它展示了一位江湖老道的中国第五代导演，是如何驾轻就熟地操控一部主旋律短片的。

但凡江湖老手，言谈举止会令他人琢磨不透，这种王顾左右而言他的叙事风格，才能展现出一个老江湖不疾不徐、步步为营的行事风格。

短片主题明明是表现神州十一号飞船返回地球时激动人心的时刻，陈凯歌偏偏用一半的时间，来讲述一个叔叔是如何操心死去的哥哥托付给自己的两个侄儿。

哥哥沃德勒和弟弟哈扎布，缺爹少娘没人管教，信奉有钱就是爷的人生信条，偷骗成性，野性十足，更是少管所的常客。

不但如此，他们对家乡内蒙古四子王旗这片贫瘠荒凉的土地也彻底失望，只想奔向远方那充满未知诱惑的神秘世界。

正如短片片名，兄弟俩相信父辈们说过的话：白昼流星可以为故乡带来好运，而航天飞船的返回舱，恰恰是一颗在白昼中划过天际的流星。

这种剧情设定，暗含了导演的第一层隐喻：唯有科技的发展，才能为贫瘠的土地带来希望。

而流星与返回舱，这两个意象，无论从实体还是寓意，又都高度吻合。

田壮壮扮演的扶贫干部老李，带领兄弟俩骑马去迎接贵客（返回地球的宇航员）。当弟兄俩问他是谁，老李回答：“他和你们一样，都是回乡的人”。

这个称谓，更是契合了导演的第二层隐喻：唯有故乡脱贫，少年那流浪的身体，才能重回自己那物质家园；唯有赋予希望，少年那流浪的心灵，才能重回自己的精神家园。

不能不说，《白昼流星》中的双重隐喻，复杂却又高度契合并完美链接。

在陈凯歌最为擅长的“大漠铁骑红尘滚滚、白昼流星烈焰冲天”的凄美感镜头呈现下，他的创作意图，得到了完美的表达。

5.只有父母强大，流浪的孩子才能回家

七位中唯一的女性导演薛晓路执导的《回归》，它的创作背景却异常弘大：1997年7月1日的香港政权交接仪式。

而这个激动人心历史时刻的背后，又暗含了一段真实的中英外交博弈：7月1日凌晨0点0分，是英国国旗下降的时间，还是中国国旗升起的时间？

这个问题，时任外交部礼宾司的安文斌司长，同英方代表交涉了前后16轮。对此，中方寸步不让，中国已经等待了154年，那一刻，我们一秒钟都不会再等待。

任达华饰演的修表匠，是一个从大陆逃难到香港的“逃港者”。

当年，他因祖国贫穷而离开，如今，他又因祖国强大而回归。

任达华这个角色，代表了中国曾经流落他乡的儿女，和曾经被强占的土地。

人如香港、香港如人。

人是祖国的儿女，城市也是祖国的儿女。

祖国贫穷时儿女被迫离开，而只有在祖国强大的时刻，流浪在外的儿女才能回家。

6.人民与祖国，一刻也不能分割

除以上介绍的，还有《前夜》《护航》《夺冠》，限于篇幅，就不一一介绍了。

以往的许多主旋律影片，太痴迷于展现恢弘磅礴的大历史和帝王英雄等改写历史的大人物。

而一部影片展现弘大叙事，很容易走向虚假失真、大而不当和空洞无物。

因为它天然具有“上帝视角”，更多地关注人类和国家命运等大词，却少了细微之处的关注。稍有偏颇，就会走向强行说教和煽情。

这恰恰又是艺术感染力的大敌。

而《我和我的祖国》中作为主角的，却是出租车司机、普通士兵、修表匠、小学生、弄堂居民等这些“沉默的大多数”。他们人微言轻，从来就不是历史的主角。

但随着历史研究领域的不断拓宽，越来越多的历史学家和艺术家，将关注的目光，停留在了那些如草芥一般的小人物身上。

“微观史”是历史研究领域的一个分支，是以分子微小结构为观察对象，以“一花一世界、一叶一菩提”的境界，在见微知著中重新解读恢弘的历史时刻。

大历史从来看不见小人物，但大历史却是成千上万的小人物创造出来的。

《我和我的祖国》之所以动人，就是它坚定地选择了影片的主角，既是“祖国”，更是那代表千万无名小人物的“我”。

正如影片同名歌曲中的一句歌词：

“我的祖国和我，像海和浪花一朵，浪是海的赤子，海是那浪的依托。”

人民与祖国的关系，互为依托，也互为目的。

祖国因无数人民而存在，人民也因一个祖国而自豪！

无论东方还是西方，爱国之心，是一个公民永远也不能缺失的情感载体。

-END-

【作者简介】

书影君，一个不懂法律的心理咨询师不是好影评人。

把电影读成诗，将文字变作光。

本文配图：豆瓣网

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